Por um lado, Blonde navega dentro dos padrões de uma cinebiografia usual, com uma natureza episódica - apenas selecionando rápidas passagens da vida da personalidade em foco. Por outro, faz uma abordagem não convencional, meio lírica e por vezes fantasiosa, ajudada por várias transições inventivas, mas atrapalhada por constantes mudanças de formato de tela e de cor para preto-e-branco, sem propósito narrativo aparente. Ana de Armas entrega uma atuação digna de prêmios, neste (longo) longa que a exige chorar ou estar desamparada no começo, no meio, no final ou em toda a duração de praticamente 100% das cenas. Se o propósito dos realizadores era "desglamourizar" a figura de Marilyn Monroe, bateram a meta por muito. Faltou só mudar o título para "A Vida de Merda de Norma Jeane".
Blonde (idem), 2022
Com seu estilo enérgico e extravagante, Baz Luhrmann mascara as armadilhas tradicionais de um roteiro de cinebiografia e apresenta Elvis (pelo menos a figura pública e sua obra) a toda uma nova geração. Ao escolher contar a história sob o ponto de vista do (ou comentada pelo) seu polêmico empresário (estranhamente retratado por Tom Hanks de forma quase caricata), ainda consegue trazer à tona novas perspectivas para as gerações anteriores. Destaque, claro, para Austin Butler no papel principal e para a meticulosa caracterização de época - cenários e figurinos.
Elvis (idem), 2022
A competência e a experiência de Ron Howard transparecem em Treze Vidas: O Resgate, mais outra incursão do diretor em histórias reais. Evitando clichês óbvios e se esquivando do melodrama, o longa-metragem é didático na medida certa para amplificar a tensão e ajudar o espectador a entender a geografia e o que está em jogo. Funciona melhor ainda para quem tem poucas lembranças do episódio ou nunca procurou saber de detalhes do mesmo.
Treze Vidas: O Resgate (Thirteen Lives), 2022
