Por ser em preto-e-branco e um projeto pessoal do diretor-roteirista, inspirado em sua própria infância, é natural se lembrar de Roma ao assistir Belfast. Porém este filme de Kenneth Branagh, ao contrário daquele de Alfonso Cuarón, consegue criar empatia e dar profundidade ao personagem principal, construindo conflitos relacionáveis mesmo que - contado sob o ponto de vista de uma criança - não dê tanto peso à tensão inerente ao pano de fundo da história.
Belfast (idem), 2021
Com A Crônica Francesa, Wes Anderson chega ao ápice do seu estilo inconfundível e meticuloso, mas, embora por vezes beire a genialidade visual, falha em entregar uma obra completa e coesa, ficando bem distante dos pontos altos de sua carreira - O Grande Hotel Budapeste e Moonrise Kingdom. O artifício de estruturar o longa como um folhetim ou revista é um bom ponto de partida, mas somente uma das quatro histórias (minimamente conectadas) é realmente interessante.
A Crônica Francesa (The French Dispatch), 2021
Relatos sinceros e não roteirizados de crianças sobre o futuro delas e do planeta, bem como trechos de livros (prontamente identificados em letras garrafais), permeiam Sempre em Frente e dão um encanto na produção. Tirando isto, restaria pouco de um roteiro que traz o velho "criança aprende com o adulto sobre a vida que a aprende com a criança" e que também retrata a criança como um mini adulto.
Sempre em Frente (C'mon C'mon), 2021
O que é mais surpreendente de A Tragédia de Macbeth é o quão tradicional (no bom sentido) o filme é. Vindo do usualmente peculiar e excêntrico Joel Coen (aqui em seu primeiro voo solo sem seu irmão Ethan) é reconfortante ver uma versão acessível, focada e com menos de 2h de duração. Os cenários ressaltam a teatralidade da história, mas os atores imprimem um certo naturalismo nos diálogos que contrapõem os textos requintados de Shakespeare, claramente destinados para uma expressividade maior, de palco. Um filme que te faz até se sentir mais culto.
A Tragédia de Macbeth (The Tragedy of Macbeth), 2021
